颠茄
最近琢磨古典小说与现代小说的区别，看了些小说理论的书籍，有些微感悟，结合《总裁是怎么样炼成的》一文，写一些读书笔记，权作书评吧。呃，这评的标题为：古典与现代，情节与人物——与《总裁是怎样炼成的》沾边的读书笔记，由于标题有字数限制，于是有省略。
主要将情节和人物作为切入点。
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对通俗小说来说，古典小说与现代小说很大一个不同点在于对情节与人物的重视程度。
比如三国演义、水浒传、西游记，吸引我们的往往是或宏大或刺激或光怪陆离的情节，主人公随故事线行进过程中会遇到一些什么：他和他如何桃园结义？他和他为何逼上梁山？他和他如何降妖除魔？
是这些对精彩故事的渴望，让我们一章又一章地读下去，对困住锦毛鼠的铜网阵咬牙切齿，为及时而来的东风振奋欢呼。
现代小说，以金庸为例，他的作品更多地加入了对人物的关怀。人物不再是干瘪的词语，他们有思考有犹豫有悔恨。
整个故事更像一个大型的测评系统，将人物的初始参数设定好，投入其中，作家精确地将人物在各种场景下的反应记录下来，再用这些人物的不同反应来推动故事的进一步发展。人物性格产生、发展、转变均有迹可循有理可依，金庸的作品里，人物与情节达到了完美交融。
杨过因为幼年失怙，混迹市井受尽欺凌，故而敏感偏激；这样的性格加上黄蓉的心病，于是他被赶到武当；也是由于这样的性格，在武当受排挤欺辱，然后到了活死人墓……杨过的性格有这样的特点：对孤苦寂寞的人会不自禁的怜惜关怀，对给自己温暖的人会有浓浓的眷恋，尽管那温暖可能很小很小，比如欧阳锋、比如小龙女。
近年来流行的网文却似乎更重视情节，而比较忽视对人物的刻画。
这种现象是网络文学快餐化的表现形式之一，激烈的竞争让作者思考时间缩短，篇篇都是急就章，只能通过更加离奇更加刺激的情节来吸引眼球。
这里我举一个反例，九把刀的《少林十八铜人》，从多年前看过至今，我一直念念不忘，它的悬念机巧自不必说，最让人感动的是人物的魂。融合了作者英雄梦的主角们，真正做到了在时不我与时逆天而行。
《总裁是怎样炼成的》这篇文走写实路线，很流畅地讲述了外地务工者在沿海小镇的经历，路遇黑车、查暂住证、偷窥工友、打群架、被富婆包养……语言流畅、情感真实。
但是，没有更多的了。每一个作者在他的作品里都是造物主，但如果他创造出的这个世界与真实世界毫无差别，我们又有什么理由被吸引？
这些故事，从十年前我们就通过各种途径开始了解。朋友说，比起南下打工，我更愿意看北漂。不得不说，南下沿海打工这个题材，已经过了它最流行的时候。
虽然故事内容很丰满，很有“料”，但由于缺乏叙述故事的技巧，导致小说缺少冲突与悬念，缺乏戏剧性。
整个小说像老爷爷在午后讲的回忆录，冗长而且懒洋洋，一不留神睡着了，醒来时还能接着听。完全按照时间顺序且事无巨细通通写出来，是一件吃力不讨好的事情。
比如偷窥：花了很大的笔墨去描写，但最后那些人物都消失了，他们似乎只是出来一瞬，只是故事线上的小小浪花。作为一部好的小说，每一个人物出场都有原因，每一个人物都是伏笔，比如监狱里面遇到的人，我们完全有理由去渴望他在后来某个场景中起到关键作用，而那些偷窥和被偷窥的工友，既然只是路人甲乙丙丁，又何必费那么多笔墨？
文似看山不喜平，既然大的故事框架，大的故事走向确定了，尽管小众了点，还是写下去吧。这就是一个平凡而底层的小人物如何在充满机遇的异乡一步一步往上爬，并在这途中邂逅心爱的女孩，结交朋友兄弟的过程。
对人物的大命运我们已经没有悬念，但作者可以通过叙述的技巧，在小尺度上设置悬念，让情节更加抓人。
亦舒的小说《地尽头》，与《总裁》中傍富婆的情节类似。
贫穷的少女结识富裕的中老年男子，这是很多小说里都有的桥段，人在低潮的时候总希望有奇迹有白马王子或者长腿叔叔的拯救，将我们从泥淖中打捞出去。两相比较，亦舒有更熟练的讲故事技巧，将情节处理地跌宕起伏扣人心弦。正当主角准备做幸福的新娘时却发现丈夫只是为了转移资产，并计划在下次度假将自己杀死，于是被迫逃亡，在逃亡的绝望中突然得知丈夫与其同性恋人双双死掉，峰回路转地主角接受了大笔遗产。
在《总裁》中，作者完全可以给主角的傍富婆大计设置一些波澜，做到“出乎意料之外，合乎情理之中”。
从人物刻画方面来讲，《总裁是怎样炼成的》也没有太多亮点，这也可能是目前情节尚处于展开期的缘故。
同样是写小人物的奋斗，比较《大江东去二十年》与本文，可以看出明显差距。前者的主角们主观能动性强，没有机遇的时候创造机遇，有机遇的时候紧紧抓住，真正表达了奋斗的真谛；而后者人物性格混沌，还有点随波逐流的意思，主角的路，不是他们自己选择的，而是被动地等待生活将其他选项都否定掉，只剩下一条崎岖的羊肠小道。从立意上，《总裁》便低了一层。
总的来说，《总裁》的选材已经确定，而情节和人物方面均有很大的提升空间。作者缺乏的不是基本功，而是技巧。小说来源于生活，更重要地是要高于生活。