书名：《观沧海》
作者：御景师极
题材：东方玄幻
链接：p////鬘
内容简介：一本满大街卖的伪功法，牵连出一个神秘组织，现代人张洛穿越至此，却误打误撞的揭开一个惊天秘密
两个截然不同的灵魂碰撞，一段深埋在历史尘埃中的故事。
东临碣石，以观沧海。
字数：4万
评论关键词：疑似标题党、镜头混乱、注水、行文流畅、脸谱人物。
正文：
关键词一：疑似标题党
观沧海
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
曹老大的这首观沧海，作于建安十二年，北征乌恒，干掉袁绍之后。百度百科中对此诗意境的解读为：借诗人登山望海所见到的自然景物，描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻划了高山大海的动人形象，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神。
而就本书现有的４万字内容来看，很遗憾，云某人没有看到文章和这首观沧海之间的联系。作者显然不是准备写个几百万字的自然风景，貌似也对祖国河山雄伟壮丽没啥想法，至于豪迈乐观进取之流……主角怎么看也没看出有这种之气。
如果一定要说文中和《观沧海》有所关联的，俺暂且以作者的心思去思量，大约就是此两处：其一，已经有所揭露的，主角穿越之后的庞大世界。但是观沧海写的是大胜之后即将天下一统的雄心，跟主角穿越后那个扑朔迷离又纷争不断的乱世，显然是不符合的。其二，便是那本来的莫名其妙的《北斗诀》，如果是这样，那么不解释……
只是个人觉得，为了求一个大气的书名，而强去挖老曹的坟头，或许不如根据本书真正的核心点来取名，一目了然，既能揭示故事的卖点和中心，又能勾引起读者的兴趣。比如，直接就叫做《北斗诀》如何？当然，只是建议，作者可以无视之……
综上，标题党，疑似……
关键词二：镜头混乱
嗯嗯……那啥，重点来了啊。
一个故事，要怎么样去讲述，这里边的讲究是很多的。当然，咱没那么大的胃口去一一详述，这里只说一点，镜头的运用。
但凡看过电影的应该对镜头这个词都不陌生，而作为平面的一维表现形式，文字故事其实也很讲究镜头的运用的。
一般而言，小说中比较常见的镜头类型有：第一人称视角，第一人称追尾视角，第二人称视角，第三人称（上帝）视角。镜头的运作方式就更加繁复，例如远近拉动，平行拉动，片段切换，画中画……等等不一而足。熟练地运用各种镜头类型和镜头模式，是一个熟练的作者必须掌握的基本功。
这里就要回到《观沧海》此书了。从已经阅读的４Ｗ多字内容来看，镜头的运用实在是只能用混乱两个字形容。看的俺是头昏脑胀，常常要晕乎半天才能重新找准方向。以下，举例说明：
例子一：
“这是什么地方？”
张洛用手肘支撑着，慢慢坐起身，打量着四周。（第一人称追尾视角）
不远处几株老树的叶子很是茂盛，也许在树枝的某处藏着什么鸟儿，正啾啾的婉转鸣叫，偶尔有微风吹过，叶子发出哗哗的细微响声，更添了一份静谧。（第一人称视角）
张洛长长吸了一口气，再缓缓吐出，以此来减轻胸口的烦闷感。事实上，当一个人莫名其妙的突然出现在另一处，头脑中是一片空白的，只能通过眼睛和耳朵接收的信息反馈给大脑来进行判断。（上帝视角）
他的判断是：这里是一片山谷。（第一人称视角）
这一段的镜头走向分析可以看出，那个晕啊……短短的几十字转换了四次视角，时而从主角的角度描写，时而作者突然跳出来解说。ＰＳ：从那一段有关树和鸟的描写中，俺确实没看出来主角怎么就能认定这里是山谷的，只能认为是作者借助主角的嘴做出的认定——强烈影响代入感。
例子二：
不知奔跑了多长时间，张洛觉得自己的脑袋随着每一次呼吸都轰轰作响，才终于看到了一条宽阔的大路，而大路的尽头，矗立着一座高大的建筑。（注意：建筑）
张洛闭着眼睛深呼吸了几次，再次将目光投向那座建筑。（这里预示了视角的转换：建筑）
夕阳的最后一点余辉已经退回到了云端里，映得西方的天际一片彤红，身后的一座座青山正逐渐隐入到深青的暮色中，偶尔流动的风也带着些凉气，从脸旁轻轻掠过。（怎么就变成夕阳＼天空＼群山了？这个晕啊）
张洛抹了一把汗，检查了一下自己，在山谷中穿行了小半天，衣服虽然没有刮破，却也肮脏不堪，但此刻也没什么办法，只得向前方走去，心中不断祈祷着遇见好心人。（镜头又转到了主角的衣服……）
这条宽阔的路似乎经常被人平整，路两边还可以看到被掘出来的新鲜草根，张洛尽管已经疲惫不堪，但想到希望就在前方，便有一股动力驱使他继续向前走去。（又转到了路和草……）
“扑！”的一声，张洛的脚前三步远忽然钉了一枝羽箭，箭羽在箭杆的带动下还微微颤着。张洛被吓了一跳，一脚猛地踏在地上，硬生生刹住了前进的步子。（连箭都出来了，建筑呢，大哥……）
这一段，不解释……
例子三：
帐蓬是军中统一制式的，由几根粗实的木方夯入土地中，再将又宽又长的竹片支撑在木方之间，竹片外面裹上一层厚厚的防水油布，油布外是两层毛毡，再向外又是两层油布。（帐篷外的第一人称视角）
帐蓬里面的设施很简单，只有两张床，靠左边的床是张洛的，另一张是同住在这里那位老“掌固”的，帐蓬正中的地上还放着一个破旧的木箱，张洛用它来充当饭桌。（帐篷里的第一人称视角）
这个简陋的帐蓬虽然逼仄，但好在看守自己的士兵不会跟随进来，只有在这方小天地中能找回些随意的自我。张洛穿越时穿的衣服都已经换下，现在他身上穿的是一件素灰色长袍，宽袍广袖，博衣大带，与原来那个世界中的汉服没什么区别。除了他的头发还不长，此时他这身打扮已经看不出多少穿越的痕迹了。（突然就变到审视主角衣着形象的第三人称视角了……）
用来充当饭桌的破旧木箱上放了两个黑面饼，还有一碗汤。（然后又回到第一人称视角）
以上……类似的视角问题在文中还有多处，本来可以顺利代入的文字，因为这些混乱的视角，让读者不得不频繁在主角，第二人，上帝（囧）之间切换，严重影响阅读流畅感和代入的顺利程度。作者似乎特别喜欢从一个上帝视角侧面地去介绍很多东西，而不是通过主角的视角去慢慢将这些展示给读者看。好吧，俺承认，上帝视角的解说确实比主角视角的潜移默化要简单的多了，包括俺自己在写作的时候也会不经意间就把自己当成上帝了……不过，对于读者和作品整体的效果来说，还是让上帝多休息休息吧……
关键词三：注水
这个就不用多费口舌了，由于上帝视角的频繁出现，作者似乎也喜欢上了各种解说各种淳淳教导，生怕读者不知道似的，总是在必要的情节之外加上许多至少在我看来是毫无意义的说明。例子么，举不胜举，随便拉两个出来吧：
那是一望无际的群山啊！一座连着一座，淡青色的山在一直延伸到遥远的天际，与那抹淡蓝融在一起，这一刻张洛竟然想起一首歌：“我看见，一座座山，一座座山川，一座座山川相连，呀拉索，那就是青藏高原”
（山川相连就够了吧，关青藏高原什么事……）
用膝盖想都知道，这一望无际的群山最不缺的就是野兽（山里有野兽），而张洛这副瘦弱的小身板，别说还有些头晕，就是状态最好的时候，看到也要撒腿狂奔，更何况是狼、虎、豹、熊、蛇（很多野兽）当一个个代表着力量与野蛮的动物名词从心里蹦出来时，张洛就开始痛恨起大自然来。
张洛四周打量了一下，果树是没有的，不用妄想这一片片榆树生长的地方会突兀的长出一株桃树来，并且还结满桃子。如果有桃树，也一定是成群成片的生长，而且桃树上不一定就有桃子。（犯得着从榆树说到桃树，从桃树说到桃林，从桃林说到桃子么……）最主要的是，如果在山中迷了路，就一定要找到水源，顺着水源走才可能走出山，不然的话只怕就会饿死累死在山里，搞不好还会跳出一两只野兽，最后变成野兽的晚餐。（又说野兽）
张洛闭上眼睛，静静的倾听四周的动静，不过很遗憾，一丁点水声都没有，倒是听到了“刷刷刷”的声音，像是树叶被风吹拂，也像是什么东西正在草丛中接近。（貌似野兽）
一股凉气从尾椎顺着脊柱一直窜上来，张洛只觉得头皮一阵阵发麻，口中发干。他勉强咽了一口唾沫，搓搓手，在地上拣了两块石头，对着身旁的一根较粗壮的树枝狠狠砸了下去。如果不想死的话，一根坚韧的木棒就是张洛目前最需要的东西。费了九牛二虎之力，张洛终于把那根树枝砸断了，捋干净上面的细枝碎叶后，张洛用手掂了掂，稍微有些沉重，不过效果应该能很不错。他猛地挥了一下，木棒在空中带出“呜”的一声，张洛相信如果真的来了几只猛兽，（好吧……还是野兽）凭这根木棒好歹也能支持一阵子。
那两块石头并没有扔掉，被他一边一个放在衣兜里。“木棒是近程攻击，石头是远程攻击。”张洛嘀咕了一声，心里也明白绝不能指望这两块石头就能把野兽打死（不说什么了……），但他现在没有办法，保命的手段多一点是一点。（关键是后来终于出来的那只野兽——没成年的幼狼，居然跟着主角走了几步就自己跑了……那么这里长篇大论反复地强调野兽究竟有什么意义？）
例子到此为止，不再一一列举。
关键词四：行文流畅＼脸谱人物
那个啥，声明一下，前边的都是例行拍砖，这边是例行赞赏来着……
抛开前边那些其实是并不怎么起眼的小问题来说，总体而言，作者的行文值得赞赏。如果无视掉视角混乱和水话太多的问题，行文可以说相当的流畅，即便距离文笔优美还有一定距离，但在网文中已经很难得了。如果能解决掉影响代入感的那些东西，则整个故事的顺畅性和代入体验都让人异常的舒服，可以很自然地一直看下去，享受这个故事。
另一个方面，脸谱人物，这里不是贬义词。而是说作者对于人物的把握上已经有了一定的火候。虽然还不能说达到形象丰满的三维程度，故事太短也没有看到重要角色的双面性格出现，但是就现在的人物刻画而言，至少可以说是鲜明，一目了然。而对应人物的语言行为特点，看得出作者也是花了心思的，基本都能符合人物所表现出来的性格，赞之～
结语：《观沧海》已完成文字４Ｗ，故事尚未展开，所以这篇评论也只是小打小闹而已，作者海涵．至于全文通读后的整体评价：干粮～