第四刀抽筋——矛盾、线索以及节奏
其实分析到这一步，已经没有多少东西可讲了，但是偏偏这个部分又相当的重要，所以我不得不硬着头皮尝试着说上几句……如果说的乱七八糟，看官们就当在下扯淡好了……
关于矛盾、线索和节奏这三个要素，无疑对于一篇精品小说来说，是非常重要的。因为它们起到的作用，是潜移默化中引领着读者的阅读，影响读者的快感，甚至控制读者的代入深度。或者你会说，作为一个读者，谁会去关注本书的矛盾是如何冲突的，线索是不是清晰明了，节奏是不是张弛有度？但是个人以为，这些看不见的东西，才是真正展现作者创作功底的地方！
有了基础矛盾，有了线索流程，有了一定意义上的节奏安排的书，不一定就是好作品，只有能将基础矛盾演绎到淋漓尽致，把线索编制得犹如天罗地网，将节奏控制得扣动读者脉搏的故事，才是真正的经典之作。
遗憾的是，大多数的作者，并不能很好地把握好这三个关键的要素。下边，咱们分开来说下这三要素有关的东西，当然，再次声明，属于个人见解，不同意的可以参考，喷子们请绕行……
首先，关于矛盾。
矛盾是什么？
抛开那些书面化的解释和字典里的定义，单从一个写手和一个读者的角度，我如此来定义矛盾的含义：矛盾，是故事架构的最基础存在，由于它本身的冲突性和演化性，演绎出了整个精彩而波澜起伏的情节，衬托出了众多个性十足的人物。
对于一部作品来说，矛盾必定在书中时刻存在着。有作为故事核心的主要矛盾，有人物之间的次要矛盾，有主要矛盾衍生出的下级矛盾，这些形形色色的矛盾，就好比建造房屋时互相勾连的钢筋一般，搭建起了整体情节的脉络。可以说，如果将一个故事的矛盾单独剥离出来，进行分析重建，你会发现，整个故事的情节走向，其实在矛盾构架的那一瞬间已经大致决定了。
或者咱们也可以这样讲，你也可以把故事里的矛盾看做一个因果循环而造就的怪圈。当主要矛盾被激发的时候，由于各种矛盾之间的相互作用，以及周边因素的存在，这个“因”出现的时候，那个“果”基本也就呼之欲出了。矛盾的激化，是剧情前进的第一推动力。
当然，这些是比较理论化的玩意儿，但是作为一个好的故事，总是能符合以上的分析理论的。
这里也就顺带扯淡一句：其实个人设计大纲的时候，总是从矛盾的建立和冲突的演化入手的。当我设立了一个主要矛盾，并且试着去推算分析它的激发会造成的后果时，我发现，故事的情节已经历历在目，而不是需要作者挖空心思去构思什么精彩的情节。
矛盾的冲突激化所演绎出的情节，才是最精彩的情节。
以上，纯属个人看法……
再次回到《零式》，同样的，咱们用《师士传说》来做个对比。
《零式》的主要矛盾是什么呢？
好吧，其实我一直以为，作品的简介，是最能彰显主要矛盾和故事线索的地方。那么，《零式》的简介如下：
在这个有钱就可以强化身体属性，学习高级战斗技巧，机甲横行、战舰对轰的星际殖民时代，作为一个卑微的自由民，李拓愿望很多。他知道，在这个世界里，钱，不是万能，但是没有钱，就万万不能，他认为：能用钱解决的问题，都不是问题！问题是：没钱！所以，李拓不单希望自己能够守护想守护的，捍卫想捍卫的，还希望：
有钱花；
有很多钱花；
有数不完的钱花。
作为读者，从这段简介里看出了什么？
嗯，是的，两个矛盾，第一，社会阶层造就的贫富差异矛盾；第二，主角自身对金钱的需求和实际金钱匮乏状态之间的矛盾。
对于第一个矛盾，呆哥写出来了，我也确实看到了。不管是几大集团的咄咄逼人，域外荣光贵族使者的草菅人命，还是小贵族阶层的秦家二小姐的刁蛮无理，秦某人的阔少爷德行，都在尽量地彰显着阶层的对立与矛盾。
而我们也确实看到主角为了对抗这样的矛盾所作出的一切，或者可以说，他在这个矛盾中所产生的作用。李拓其实是扮演了一个很有趣的中间角色，他是贫民，却伪装了一个域外荣光贵族，于是他成了介于真正的贵族阶层和普通的贫民阶层之间的一个存在，一个矛盾激发点。
不过还是要说，在这样一个敏感的位置，主角的表现和作者的表现，仍然不够让我满意。至少于我的想象中，如此的特殊身份，这样的敏感位置，应该能引发出更多更激烈的冲突来，而不是仅仅以主角偷偷制造机甲跑路就算了……也许是因为故事还在继续的缘故，但是希望在这个矛盾点上的发挥，能够挖掘的更深入一些。
而第二个矛盾，这个，就不多说了吧……这显然只是流于表象的一个浅层次的发挥罢了。我更多地愿意将它看成作者为了恶搞主角和一些黑色幽默而弄出来的玩意儿，并不是真正能激化推动剧情的矛盾。
然后，关于线索与节奏。
之所以把这两个并列讨论，是因为在实际的写作中，线索的安排与节奏的把控是息息相关的。
线索，在此我再次下一个很个人化的简单定义：线索就是在读者的阅读过程中，作者有选择性和目的性透露给读者知道的，有关情节走向和矛盾演化的各种信息。
好的，那么问题出来了，既然是透露的信息，那么如何透露，透露多少，透露的时机，透露的目的，以及透露与隐藏部分的比例如何？这些问题，就涉及到节奏的掌控了。
一般说来，我个人更倾向于这样的方式去掌握线索与节奏的安排。
首先，一个故事必定有它本身的节奏感，就是我们常说的故事的开头，故事的发展，故事的，故事的结局。
那么在这个过程中，线索和节奏的利用是如何植入的呢？
故事的开头，毋庸置疑，这肯定是线索发放的时候。作为作者，你必定要给以读者一些线索或者说悬念，来引导他进入这个故事。而在植入这些线索的时候，由于必定涉及到各种描写和陈述，所以这个阶段的节奏，一般相对平缓。
而在故事的发展阶段，则是有规律地植入线索的重要过程，这个阶段的情节，属于逐渐积累悬念和阅读快感的过程，具体的长度是由作者根据需要去控制的。线索在这一阶段，需要作者有清晰明确的节奏感，信息的透露要能维持读者的持续阅读渴望，但吸引力又要控制在一定的范围内，不能出现的状况。
到了，即悬念和阅读快感累积到顶峰之后的集中井喷阶段，线索的植入在此时已经变味了。它不再是引领，而是刺激和推动，一切都为了让读者在此刻爆发出最强的情感反馈。相对的，节奏在这个阶段也是最强的，甚至强于线索。
而至于结尾，一个故事完结了，需要做的，一方面是收尾，将前期的线索进行汇总，并埋下下一阶段的伏笔，植入隐晦的线索来启发出后续故事的阅读吸引力。节奏在之后重归于沉寂。
好了，通过这样的分析，其实我们已经能清晰地看到，在一个故事的完整流程中，线索和节奏如何掌控。而将这个流程循环起来，换句话说，将这样的一个又一个故事串联起来，便是一部长篇小说的雏形了。
在这个方面，对于《零式》，我就不再多说什么了，呆哥在这个方面做的相当不错，至少于我阅读的过程中，节奏感非常的顺畅，没有出现明显的线索断层，也没有出现节奏错乱而影响阅读感累积的情况。当然，有兴趣深入分析的看官们不妨将《零式》的线索植入和节奏的对比列成两条平行线，细细品味，相信会有所得，个人比较懒，就不做那劳心事儿了……
第五刀剥皮——手法技巧和表现力的一些废话
啊啊啊……临兵斗者……恶灵退散……
不知不觉回头一看，居然已经要破万字了，啊啊……这个，这个这个……这叫老夫如何是好？
好吧，为了各位看官的身体和心理健康，也为了俺的键盘的健康，一切从简吧……
一本小说，或者说一个网文故事，给读者的最直接的印象，其实是在于他的手法、写作技巧以及文字表现力。某些时候，这种表象化的东西能够给本来不是很出色的故事争取更高的分数，嗯，这种现象在女频的文里边尤其常见，有一手好文字的女作者实在太多了……
但是这些东西却又并非是表象化的那么简单，尤其对于写作经验并不丰富的新人作者们来说，手法技巧啥的往往是他最头疼也最想学习的，而文字的表现力更是玄之又玄的东西，完全摸不到头绪。
这里我也只能简单地说一下，希望对看官们有所帮助。
首先要认识到一点，您的手法和技巧，都是为了情节和人物而服务的，更深一层次去讲，是为了故事的主要矛盾服务的。那么反过来说，什么样的主要矛盾，什么样的情节和人物，也就限定了您能使用什么样的手法和技巧。
经常看到有很多新人作者，不厌其烦地堆砌词藻，卖弄文笔，可叹的是，他秀出来的种种精妙文字，各类写作技巧，压根就跟他的故事风格不符，南辕北辙，如何能被读者所接受？于是往往费尽心思弄出来的东西，还被人喷上几句“卖弄文笔”，我只能说，这是个悲剧啊……
咱们举几个经典的例子，比如《鬼吹灯》和《盗墓笔记》，比如《随波逐流》，又比如《乱臣贼子》（奥丁那厮太监了……怨念……），这几部作品的写作技巧和手法的运用，包括文字的表现力风格，都是相当的独特鲜明，而且与主题契合得非常到位。所以在读《鬼吹灯》的时候，少有读者会觉得：咦，天下霸唱这厮的文笔不咋样嘛……因为他那看似粗糙的文字，恰好符合了盗墓小说这样一个特殊的背景。而在读《随波逐流之一代军师》的时候，人人都赞叹故事异常优美，其实她的文笔同样美妙，为什么少有人提及呢？因为这样的故事，读者们本能地认同了必定要有同样优雅的文字和手法来相衬托罢了。
至于具体的运用，限于篇幅，就不再一一废话了。写作技巧千变万化，真要讨论出来，怕是又一个万字了……在下真的不行了，各位看官，咱这就散了吧……
以上，切完收刀……那啥……厨子呢？还不快拿去下锅？