在我三十岁的今天，写作的开始了前所未有的膨胀，这是我始料不及的事情。这使我惊叹，也令我惶惑，我所感到惶惑的原因是，儿时的记忆竟能左右整个写作过程，尤为突出的是眼下的这一部《困火》。
当我体会到行文如流水的时，我为自己多年来的积淀有些沾沾自喜，也是在这样的情况之下，一切竟被瞬间颠覆了，事实告诉我，一旦真的身临其境，叙述就由不得我的主观愿望了，我的构思全部被打乱，写作的瓶颈开始了对我的无情嘲弄，我停下来，让自己十岁以前的记忆占了上风，我成年人的思维在儿时的记忆面前被击得粉碎，也就是说我没有任何能力和理由凌驾于儿时的记忆之上了。
小说中的主人公成了叙述的主体，他们喧宾夺主，迫不及待地争先告诉我他们每个人在这部小说里的角色和价值，我在听他们娓娓道来的时候显得有些茫然失措，自己成了忠实的听众，身不由己地被他们牵着鼻子往前走，当他们停下各自的叙述后，不约而同地转身离我而去，消失在我的现在的记忆之中，使我感到了空前的孤独和无助，我所憧憬的景致随着他们的远去已如隔世知音。
这种无奈使我在三个多月的写作过程中提心吊胆，我无法预测他们的命运，究竟是谁在里面起了至关重要的作用，抑或是谁有意无意地摆了迷局，我走进去之后能否按照自己的愿望顺利走出来？我矛盾着，纠结着，我求助事实的声音，请它出来主持公道，就在我焦急地等待事实这个铁面无私的形象出现的时候，我的叙述已经戛然而止，全然出乎我的意料。
有这样一个值得回忆的事实，那是我很小的时候，有一次随村里的大人们进山伐木，伐木自然不是我的职责，我随了几个游手好闲的伙伴一起在林中游荡，自然的风光令少年纯真的我目不暇接，在一处隐秘破旧的瓦房前，我看见了一眼水井，现在我明白那是合作社时候守林人挖掘自用的，水井没有随着岁月的涤荡而失去她应有的活力，水井旁边立着一块石碑，字迹依稀可见，那两句话让我至今刻骨铭心，破旧的瓦房里竟然住着一对男女，他们的衣着和神气让山里长大的孩子们明白那就是城里人无疑，伐木回来后我对住在深山老林的城里人一直耿耿于怀，知情者告诉我，那是一个有妇之夫带着他年轻貌美的相好来此避居的，他们隐匿一段时间之后就离开了，现在想想，那真是男女之间逍遥快活的不二选择。
正是基于这样一些记忆，我在多年之后提笔写下了《困火》这部小说，我相信这是我少年时候记忆的重现，也是我对山野村庄的无限眷恋，我无意为他们立传，因为他们都是平凡琐碎之人，我的叙述由此被定格下来，现在我明白，记忆从那时候起就已经开始酝酿，只是我自己没有在意而已，我和过去的记忆进行了一次心灵的碰撞，在记忆逐渐淡去的时候，我获得了小说里人物存在的价值，在叙述结束的时候，我向他们伸出了召唤之手――我伸出手，就不会一无所得，或许还是金子呢。
二○一○年十月二十日
<center><h3>困火txt</h3></center>