听过《惊叹号》后，杜星河又熬着时间听了周董2012年12月28日发行的第12张个人专辑《12新作》。
这张专辑要明显比《惊叹号》更令人惊喜，特别是最后一首歌《乌克丽丽》，绝对的亮点。这可以从乐迷们发的评论中窥见一斑。
其中有个帖子是这么写的，名字叫《愿你的音乐没有白听》，专门评价《12新作》的。
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先说两个关于周杰伦唱片的个人观点，也是这些年一直积压在心里无处可写的纠结。
首先，就是周杰伦的mv不能看。不论别人同不同意这句话，总之周杰伦从《叶惠美》开始对自己唱片音乐以外的部分掌控权变大之后，便将自己所谓的梦想行为强力加持到后来的专辑中。当然，这种行为以他的权限来讲无可厚非，但我更觉得只能称之为一种好奇心作用下的固执做法。参演真正的电影后，他对自己驾驭影视的自信更增，从创意插足直到全权接手mv的拍摄胆量越来越大，以至于我们看到后来的mv，都是极端的个人英雄主义、科幻虚拟穿越，以及高中模式恋爱三大情节类型。我相信周杰伦是爱透了这些mv，但实际上这些影视成品的实际质感与他制作的音乐相比，相差太远太远，甚至会完全拖垮音乐作品的档次。
而且还有一点——对聆听者而言，任何歌曲产生的画面感必然都是多样而丰富而非单一的。即使是方文山这种类型的歌词，一百个人听去也必然在脑中获得一百种属于自己的画面感。但周杰伦导演的mv往往充满不可调和的叙事性，这就导致他创造的音乐录影带画面开始强力剥夺、覆盖听众的想象力。这种情况或是双刃，但若想达到好的收效必然考验能力硬件，否则。就是弄巧成拙。不论别人怎么看，个人认为周杰伦导演的mv都存在一些编剧和结构上的问题，让欣赏过程遭到阻绊，而后与音乐的意境无法吻合，最后导致综合性的扣分。为什么台-湾有很多mv的情节都清淡如水、甚至毫无剧情，但让人看起来还是相当舒服？第一。因为台-湾小清新之魂所致，第二，便是成熟的导演懂得妥协mv对音乐的影响范围，不会去用画面打扰听众想象的空间和意淫的权力。但周杰伦在这一点上比较反其道而行，依笔者看来就是造成近年来专辑“中国风重复”、”编曲无突破”等等说法的实际理由——其实那些作品根本就不是雷同的，明摆着的。只是大量重复老套的mv情节给这些歌曲套上了系列模式化情结，结果导致了大半听众的反感和心理抵触。
所以《公公偏头痛》的mv出现后，我扫了一眼就把页面往下拉。避开偏颇的视觉，只听歌曲本身。短暂的一瞥已经知晓这支mv能讲什么。他所要制造的氛围、基调和将叙述的要义已昭然若揭。虽然故事的主体有变，不再做皇上而是太监，但还是离不开恶搞难笑的根源。而直接听音乐所得到的感受便是，《公公偏头痛》是如此一首出色的电子作品，它集成了几乎一切属于周杰伦成熟期电子音乐的优点。细腻而有层次的编配、用心充满巧思的断句和咬字、传统乐器在编曲中的打散和重组，以及合音部分的剪辑和有机串联——如果可以砍掉开头的那段对白，简直是可以比拟《忍者》级别的作品。但看过mv的人难免要被毫不留情的脑补画面冲击，无法获得自己与音乐节奏纹丝合缝、或客观评价编曲的第一印象。导致因失败恶搞产生对这首歌曲的偏见或直接放弃。
另外一个看法，就是周杰伦一卖萌唱片就成功。早在卖萌这个词还不存在的时候。周杰伦在形象的打理上就曾数次因萌而成。太远了不说，就《我很忙》进退适中又讨人欢喜的造型来讲，为唱片带来的附加功效简直是五星级的。唱片的主题和造型是如此重要，只因华语流行常态性地脱离主题，而往往要依靠一个能量释放平稳、使人获得安宁心理作用的系统外在来让专辑的聆听流向趋于集中。而《魔杰座》之类英雄化过于浓烈、个人张力过大、浓墨重彩电脑特效用之无尽的主题形象不但喧宾夺主，且在这个大家“什么都看过、什么都不稀奇”的资源化世道。很难造成让人眼前一亮的效果。《跨时代》的造型亦是，而个人认为这与两张专辑连续收到相对较差的整体评分的缘由是紧密相连的。其实这个看法和之前关于mv问题的叙述有交叉，但作用一定会更频繁、更直接，因为mv在观看与否上毕竟可以选择，但唱片封套永远离不开你的视线。
而《十二新作》此角度的力量必然是温和而收敛的。不具有**丝模式的强加性和过厚的故事性，会让人对唱片产生一定的好感。虽然，很多人第一时间都否定了这款白马造型，其实是白头造型首当其冲——但清晰版的封面中，可以看到整幅图片的美术质感，且不去评论周董的服装设计，就照片的重心设置与色调层次来讲，并不会给人不可原谅的突兀感，还有几分油画的韵味。不论如何，这个自恋度数绝对是在《魔杰座》、《跨时代》之下的。所以个人认为这是一次成功的卖萌，而不是过于自我渲染的主题泛化。
说完似与音乐无关的两点，已经为《十二新作》给出五星评价——这应该是周杰伦在六年内真正与《范特西》水平趋近的唱片，且是将倒数三张专辑一并踩在脚下的阶段式成就。从第一首《四季列车》扎实的氛围描绘力度、节奏与歌词韵脚的打磨搭配就听到了久违的经典感触，而这种悦耳度的再生周期已经太久、太令人怀念。《手语》是难得前奏即给人莫名好感的歌曲。虽然实质比较杂烩：钢琴骨架，r&b节奏的底，而演唱情绪稍有卖弄，唱段整体层次多样而跳跃。最重要的是，多者综合在完整耐听的旋律下。与一年前噩梦不散的《迷ne迷ne》有最本质区别的。这首歌的bridge段起到了最顺畅的承接功效绝无多余感，且仔细听可以发现，一直铺陈在耳际的电子音效居然是专辅于此段的演唱节奏。《手语》这首歌展现了最经典的周杰伦式音乐立体感，也赋予听众最辽阔的情境想象空间。
提前发布就引起一面倒好评的《明明就》和抒情摇滚的《爱你没差》都是极具传唱潜力的情歌作品。这当然也是占了爱的好处，吃了情的豆腐。其实，说《红尘客栈》这样明显中国风的作品很容易让人抓住话柄不假。但就流行音乐听众不能轻而易举地厌倦掉的、依然是面对情歌深深沉浸其中不肯自拔的状况。像诉尽《兰亭序》的不是，却守着《说好的幸福呢》发呆不止；抱怨《烟花易冷》老旧传统，又偷听《说了再见》自导自演个人现实的感情戏码，这都是关于国风倒戈与情歌耐受交叉的矛盾。这样还控诉周杰伦的才情，就有点太不公平了。其实也反映出简单的道理——我们更习惯接纳与真实生活更加贴近的音乐内容，比如所谓人人无法免俗的爱与情，而单一在形式上追求艺术效果的作品譬如周式国风，一旦稍微进入模式化，便会引起条件反射般的不快。这也就是部分人会对《红尘客栈》立即产生消极反应。而对同掺韵味的《明明就》大投好感的缘由。感情至深一如往常，引人共鸣的导火索像数不清触手的毛细血管，随着旋律蔓延的方向和速度让人猝不及防。钢琴明朗直入敲开心防，久违依赖的朋友般在耳边细细吟唱。被动的情绪被拉着容不得半分懒散，转为摇滚的副歌引爆不甘落寞的情绪，过渡段几句“明明就”重复歇斯底里的呐喊宛如刀绞。歌词里“明明就/他比较温柔/也许他能给你更多/不用决择/我会自动变朋友”这几乎人人都在成长手册中藏于最底层的伤疤字句，被狠狠唱出，要如何能不痛彻动情。同样。《爱你没差》相似的渐入结构，但在主歌演唱时就加进了浓厚的情感。随着时针音效的紧凑追赶推出上乘旋律的副歌，并展示高低、真假转音的演唱功力。所以，周杰伦在抒情摇滚中解剖感情的两把刷子，完全不逊于他对新颖编曲模式的探究和创新。这也是不论他怎么招致复制经典的无尽吐槽，我们还是愿意在他唱片中寻找“一定会让自己由衷触动的那一首情歌”的难舍缘由。
《哪里都是你》、《大笨钟》和《傻笑》可以用一条线来谈：感情爆发力。虽然三者音乐成分与情绪色彩并不相同，但这三首实则都是在短时爆发性演唱力度中做尽文章的中板作品。《大笨钟》主副都很简短。重点在随字句急速上升下降的情绪颇具记忆点；《傻笑》最关键自然在合唱噱头，但男女真假音交错的频率极高、且反复镜像调换角色令人印象深刻；而《哪里都是你》则是唱片中最沉重、悲怆的歌曲，即使单读歌词或只阅配器也能参透其里。副歌和主歌的断层即是爆发的导火线，一旦开始就没有落下的高音融汇在均一平衡的摇滚氛围中，使人得以匀速消化且无紧迫与不适。且《哪里都是你》还有一丝九十年代典型抒情摇滚的韵味。在结尾的处理也体现得十分明显。
唱片中最具才华的作品非《比较大的大提琴》莫属——在这首歌中，我们可以听到周杰伦所属于《范特西》时代的一切特征：天马行空的巧思、色彩浓烈的视效、千变万化的编曲、堪比小说的歌词、诙谐幽默的氛围、复古爵士的气息、男女配唱的互助等等等等，在这首歌中你似乎可以找到《印第安老斑鸠》、《魔术先生》、《完美主义》、《免费教学录影带》、《米兰的小铁匠》甚至《骑士精神》的影子，但却是它们去粗取精的化学综合而非片段式的直白剪接。梁心颐在这首歌中实为功臣，且后半段三人的总合音部分，她与杨瑞代负责的声部与预想相反，也成为这首歌的犀锐之处。
其实关于周杰伦我还有一个个人观点，就是怀念他那些不看歌词就听不清的歌。而《十二新作》中。这样的作品明显增加了——虽是笑谈，但也体现了对这张唱片终于在实质性上有所成功、在质感上有所提升、在期待中没有落空的欣慰和喜悦。依然可以这样说，周杰伦的音乐给过我们真实的感动、积极的影响，同时也将我们的听歌口味提到未曾意料的高处。你可以继续批评他，但是，你也要同步成长。勇于探索。不管招致如何的嘲讽，如同周杰伦所做之事。只要他一步踏对再次成功，你也应该发现自己有了进步和收获而非侥幸——那这些牢骚才算没有白发，这些时光才没有白费，这些音乐，才算没有白听啊。
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还有一个帖子，杜星河也读了，觉得还蛮中肯的，名字叫《周杰伦的成就和起点太高。他需要战胜的是他自己》
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能力越大，责任越大。这是我对周杰伦最中肯的评价。不妨做这样一个假设，2000年，如果周杰伦没有出道，乐坛没有这个人。在试想下华语乐坛。我敢说，绝对是韩-国，日-本，美-国。英-国音乐秒杀国内唱片、、、、
周杰伦出道之初，就肩负着不同寻常的责任：拯救华语唱片。听听他第一章《jay》。就知道，他的出现，不是向四大天王时期一样和某一位歌手抗衡的，他是要和整个网络，整个外国音乐在抗衡。他的起点太高，太高。以至于一出道就拿金曲奖最佳专辑。一出道就买破100万张。所以我们就不约而同的用更高的标准去衡量它。以前我们评判一张专辑好不好，只是期待专辑完整，制作出色，有两三首旋律优美，耐听的歌就算好专辑了。
到了周杰伦这里。我们的标准是：从专辑的构思开始，要新奇，要引领潮流，要整体均衡，统一。再到制作，要绝对精良，必须每年都最起码入围最佳专辑。再到唱腔，要尽力让人听得清。再到歌曲旋律，要每一首都好听，每一首都不浪费我们的耳朵一分钟。这些要求，我只能说：高的可怕。但是更可怕的是：从2000年到2008年这期间，周杰伦神奇的都达到了……我敢说，周杰伦2008年以前的歌，至少每一首有很好听的地方。不管是主旋律还是伴奏，都有十分出奇的地方。2007年《彩虹》刚出来的时候，我一直以为这是一首简单旋律的情歌，旋律优美，仅此而已。但是当我耐着性子听到结尾的时候，那个优美的伴奏转音一出来，我直接兴奋得跳起来了。就像以前看张艺谋的《红高粱》，开始觉得沉闷，没什么亮点，但是最后看到姜文从高粱地里抱着火盆出来，简单的喇叭配乐声想起，那一股生命的冲击力如泉般涌来。这时候我才想到，仔细把杰伦的专辑慢慢听来，主要听那些伴奏，结果每一首都有特别出彩的地方……我才渐渐体会到杰伦对音乐的细节把握和精心编排。
我们发现，周杰伦一出道，大家就叫他小天王，开始那他和陶喆对比，说都是r&b。之后又和王力宏对比，拼歌王，拼最佳专辑。再来就是黄立行，都是特立独行……然后到方大同，都是创作才子。最后林俊杰，罗志祥，吴克群，曹格。唱片和五月天，蔡依林对比。收入和刘德华等等对比。影响力和成龙，刘德华对比。再到内地的许嵩。说什么取代杰伦之类的话。十二年了，周杰伦的对手比他出的专辑都多的多。
现在再看看乐坛的情况，周杰伦还是那个周杰伦，那些对手们，或许一时在某一方面稍微以突出，就被拿出来大书特书。拿来说超越周董之类。可是事实呢，周杰伦还是站在那个最高的点。不管出席什么音乐盛会，总是压轴的。其他明星嘴里都是：传奇，不可超越，不可复制。
陶喆不出专辑了，王力宏是专辑不行，电影也拿不出手。你要说《恋爱通告》好看我也没话说。电影我觉得《不能说的秘密》比那些学院派导演拍的电影强多少遍。我说的实话……林俊杰还是小天王，罗志祥继续在舞台上跳来跳去，你要问他拿出一手能唱的过去的歌，还是难首《自我催眠》，周杰伦作曲。
蔡依林改变了风格，舞曲大行其道，可是真正听音乐的的人，还是在听《倒带》，听看我72遍，听说爱你之类。我感受，蔡依林在音乐上的最高峰，还是和周杰伦分手之前。
方大同算是后来歌手里边歌曲最耐听也好听的，但是这几天出的新专辑我只觉得《千纸鹤》好听，有人说《麦康丽》好听，但是麦康丽前边前奏真心不好。一开头那几句有点太挤了。而且只有这一首千纸鹤完整性和耐听性最好，细一看，作词还是方文山……最近许巍也出专辑了，一个我非常喜欢的歌手，但是真心没什么拿得出手的新歌。
再仔细看看中国人最近听的音乐：最炫民族风，江南style。我真想骂人了，你们这些专业乐迷，专业音乐人难道你不能出来说句话么，这些歌除了恶俗还有什么？？？？？
不管你们信不信，我相信那一句话，不会有下一个周杰伦，这个周杰伦的时代远没有过去。还有请大家以平常心对待杰伦。不要动不动就黑。杰伦自己的歌曲奖赏给别人创作的经典歌曲，无论数量还是质量都是前无古人，后无来者的。请大家保持尊敬。要是不喜欢，就躲着他。但是请别黑，许多人真是先天性的不讲理的黑。而且已经黑了7年，一句江郎才尽都说了七年了。现在呢。还有无良的媒体，天天脱光衣服报道。杰伦的辉煌成绩从来不报到，净说些小道诋毁杰伦的。好像是谁能能找到杰伦不如别人的地方，谁就是最厉害的。你妈当年的张国荣，杰克逊都是被媒体害的。现在轮到杰伦了。真心无语了……
12新作已经快发行了。12首歌，我相信杰伦的能力，最起码有三四手好听的。
再加上明年三月电影原声带还有七八首歌，我只能说，周杰伦还要统治乐坛很久很久。恐怕要让那些黑杰伦的人失望了……
《明明就》真心蛮好听的，如果你不信，你可以先把音乐排行榜上的歌听一遍，别听欧美已经很经典的，就跟当下的国语歌比一比，我觉得你还得是最后听这一首。
红尘客栈老实说没什么新意，但是旋律还是可以的。
下降最快的绝对不是杰伦，文山最快，编曲次之，杰伦曲还是很上口的。编曲怎么非要搞电音。《乌克丽丽》伴奏棒极了，但是电音一出，我直接崩溃了……想办法弄个没电音的版本听听呀，各位网络神人……
总之那句话，客观的看待杰伦。不要用一直神的眼光期许他，他做了人，就觉得他不行了。
铁打的杰伦，流水的对手。这就是我想说的。
一下是补充的。
最近几年杰伦的歌确实不够听了。所以还迷过一下歌手。
最迷的是王菲，经典的空气唱法，不管唱那首歌最起码声音是迷人的。而且王菲的经典歌曲真的是可以和邓丽君媲美的。所以也迷的最久……未完待续……