♂
叼字的力量应集中在唇舌的纵中部,而不能满口用力。所谓“弹出”,是指声母除阻要轻捷,具有弹动感,不粘不滞,不拖泥带水,不使拙劲。
就像“叼”字本身所体现的那样,“叼”要用巧劲儿,“噙字如噙虎”,不能过松或者过紧。叼住了,才能弹发有力,并带动整个音节,使之响亮清晰。字头发音口腔相对闭合,具有阻气、蓄气作用。如果叼字无力,气息会大量流失,影响到字头和整个音节的力度。但如果叼字过死,也会使发音显得笨拙。所以,字头成阻和除阻的力量既不可过大,也不可过小。
需要注意的是,我们在字头发音时强调“叼”的感觉,并不能把“吐字”简单地理解为“喷吐”,过分向外用力。只有“叼”才能和取气、共鸣很好地结合在一起。照搬说唱艺术的“喷口”,容易造成字散、声塌、气竭等问题。
2.字腹饱满,拉开立起
字腹在整个音节中明显突出:一方面,它作为音节中的主要元音,开口度最大,因而比较响亮;另一方面,它的发音较完整,持续时间较长,给人的听感显著。一个音节的发音能否达到“玉润珠圆”,与字腹有密切关系。
“字腹饱满”指的是音节中的主要元音发音清晰、共鸣充分,字音随着口腔的由闭到开好像“立”了起来,因而又称“立字”。“拉开”,指字头“弹出”后应迅速打开口腔,使气流在口腔内形成较丰富的泛音共鸣。口腔开度要大,应有竖着展开的感觉。“立起”,指主要元音的发音要占据足够的时间,使其响亮、圆润,在听感上形成字音立起来的饱满感。结合声束向硬腭前部的流动冲击,有字音“挂”于上腭的感觉。“立字”的过程实际上就是在一个音节里突出字腹的过程。
值得注意的是,字腹的发音是在滑动中完成的,即使是单韵母,其发音动作也要在本音位范围内做轻微移动,不可僵死不变,复韵母的滑动感更为明显。有人以为字腹发音要保持一种固定的状态,这是不对的。此外,字腹的发音不可横咧,那样口腔就难以拉开,字音就会发扁;字腹也不可过分拉长,那样会造成拖腔唱调。
3字尾归音,趋向鲜明
字尾处于音节的末端,是发音过程中力度逐渐放松、气息逐渐减弱、口逐渐闭合、声音逐渐停止的阶段,如果归音不到位,会影响字音的完整性。与出字、立字相比,归音的难度更大一些。
“字尾归音”是指字尾部分应发音完整,不能虎头蛇尾,只顾字头、字腹,不顾字尾。“趋向鲜明”首先是指唇舌动作要“到位”。如韵尾i,舌位应抬到一定高度;韵尾,唇型应收圆;韵尾n,舌尖要收到上齿龈,并阻住口腔通道,鼻音一出立即收声;韵尾ng,舌根应收到软、硬腭交界处,并阻住口腔通道,鼻音一出立即收声。其次,“趋向鲜明”还要求声音“弱收”。所谓“弱收”是指字尾发音时唇舌力量渐弱,声音简短,点到为止,不像音素单发时那么紧、那么长。对于开尾音节收音时的喉关闭动作,也应注意渐弱收止。
字尾发音最容易犯的毛病是不归音。这往往是由于吐字时只注意了声音的响亮,没注意音节的完整,忽略了气息和声音处于衰落阶段的字尾,造成“半截字”。也有的人矫枉过正,把字尾收得过紧、过强,违反了发音的生理规律,听起来僵硬呆板,势必影响吐字的流畅及语言的节奏。这两种情况都是实际播音吐字中需要注意的。
4吐字的整体处理——“枣核形”
字头、字腹、字尾三部分构成了字音的整体,人们形象地将其描述为“枣核形”。这个“枣核形”以声母为一端,韵尾为另一端,以韵腹为核心。从发音时口腔开度的变化来看,正好是由闭到开再到闭的过程,两头小,中间大;从时值来看,又是两头短中间长。
“枣核形”是一个有机整体,它是在咬字器官各部分不断滑动的过程中形成的,并非由字头,跳到字腹,再跳到字尾。因此,整个字音要有滑动感、整体感。为了达到这一点,最主要的是要有气息的支撑。吐字时,嘴里要蓄满气,才能使字音结实、有光泽。否则,字音是不会饱满圆润的。因此,“字头取气”十分关键。
“枣核形”既是吐字归音的一种规格,又体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。它作为吐字技巧训练,对于发音的规格化是必要的。但是在语言表达中,“枣核形”应有所变化,拉长或缩短,这样才有助于思想感情的传达。如果“枣核形”一成不变,字字如出一辙,必然会削弱广播语言的表现力,破坏广播语言的节奏感,以致影响到广播内容的表达。
剧本创意解析
征稿要求:
一,发生在都市背景下,大龄青年被逼婚的爱情段子。
二,故事可以围绕父母、亲朋好友为大龄青年的婚姻问题出谋划策,越帮越忙上,逼婚、逃婚、征婚、走婚、相亲等相关的题材都可以展开。相关人物设定及样文见下文。
三,选题角度要新,点子要独特,不能是大家都熟悉的一般征婚、逃婚和逼婚。情节桥段可以适当夸张,要营造出喜剧效果。
四,用最简短的语言把情节大纲叙述出来就可以,不需要对白和过多描写。
五,创意稿件篇幅控制在一千字到一千五百字之间。入围作品,按每篇一千元价格支付版权使用费。
题材建议:
以下题材仅供开阔思路,可用可不用。
1、电视相亲
2、传统媒人介绍,遇到骗子
3、婚托
4、网络交友
5、当*丝遇上女神
6、老同学校园怀旧
7、男小三对女小三
8、钻石王老五的弱点
9、电线杆征婚
10、星相、桃花阵
11、代孕和精子库
12、贤妻良母的弱点
13、独特的情人节浪漫
14、恋爱的数据化测试
要求解析
好的,现在转入实际要求:
现在不是要大家交成熟剧本,而是一个点子,一个不错的桥段。说白了就是大家写熟了的故事。1000字,只要写得好,1000大洋到手!
大家都是写故事出身,我这里只讲一下剧本和故事的区别:
故事讲情节,情节的发生、发展、□□、结局,整体来看要浑然一体,有教育意义等。
我们要的点子没这么复杂,唯一的要求就是:好看
比较搞笑的,场景、桥段、点子、台词也行,前提是必须新,好玩。
除了样文可以参考,大家可以看成片《爱情公寓》《辣妈正传》。
样文的几个桥段都比较老落套,就是提供一个思路还有格式,大家不要拘泥了。下面举个例子:
说是1942白色恐怖,国民党到处抓□□。在一个渡口,几个国民党兵搜查一个学生,查到一本书《马克吐温小说集》。结果就要枪毙学生。学生反驳说这书不犯法,国民党兵说:马克吐温是马克思的兄弟,当然要枪毙!
很小一个段子,放故事里什么都不是,但是在剧本里,会非常好地反映恐怖气氛。
我们要的就是这种高效的东西,同时能反映人物性格、情节推进,同时还很省成本。
网络段子,可以演化为剧本桥段,参见《武林外传》
要如何写段子?
样文里的段子是什么?
老爸老妈当志愿者,大雨毁妆,播错带子。
这样的三段戏加一块,观众就会觉得好玩,明天还会看下去,我们就成功了。这就叫收视率!
但是实话实说,好的桥段写起来也不太容易。怎么办呢?可以取巧。
一就是,多看多想。去书上网站上你可以找段子,然后加工成自己的。前提是要有你的独创性,不然人家找上门要版权费就麻烦了。
二就是,一个梗概三个桥段,两个旧一个新,这样搭配也是可行的。如果三个都旧,那就算了。
写的时候,脑子里过一下电影,想想拍出来是什么效果。怎样搞笑怎么来,
注意
说一下注意点。
第一,要符合人物性格。
第二,要注意是要叙述性语言,不要大段台词。
第三,场面性、可拍性。比如你写要上直升飞机搞婚礼场面,这样的开支就太大了。
要说明的是,剧情梗概,也就是主线我们已经搞定了。现在需要的是戏肉,无非就是各种各样的逼婚等等,往死里折腾男女主角。大家提供的东西,跟主线不合没关系,我们会搞定。关键是,点子号桥段搞笑,点子好,我们会把大作填进去。
网文界百万大神凤毛麟角,编剧界满街都是,想想看一集五万只是起步价,这是什么概念。一千字1000,至于几个段子你看着办。如果能力足,一个段子1000也行,不过不要像我举的例子那么简单。
最后,鉴于大家对篇幅有疑问,这样吧,参照一集的容量。就是在发生一件或几件事后,主角之间的关系、处境发生变化即可。
(2月5日完,待续)
故事&剧本的本质
故事的本质是什么?那就是情节的转折!
你只要说清楚事情的走向,从中带读者兜圈子,最后有个主题,有个不错的读者想不到的变化,就过了!其实是一种脑力的文字游戏。大家可以对照你看过的所有的故事,万变不离其宗
那么剧本是什么?它不是给读者看的。
提问:是给谁看的?
答:导演和演员,制片人
导演看的时候,他要从中看出画面,他会想要怎么拍。所以,剧本的本质,是一个个画面的串连,或者说,是场景的连接。那么我们写梗概,写剧本,脑子里都要有画面。
标准的剧本梗概
标准的梗概是什么样子的?就我的要求,方便我看的,是:
一、开头的小标题,告诉我这个梗概是说什么的
不单我看着省力,而且,回复的时候,我可以告诉你,某某过了,而不是,你的几月几号的段子过了。
二、标出你的亮点桥段
比如样文,爹妈化妆、淋雨。
这是核心所在,同时也提醒你的文字不会流于表面化。
什么叫表面化?
这样讲,你写的每一个桥段,都是很普通,观众看着打瞌睡。而我们的亮点,就是观众一激灵。
我们的理想的文是神马样子的?
首先,好题材好故事,然后是亮点不断,观众一看就舍不得换台,也就是:全程无尿点。
但是,这是不可能的,所以退而求其次。题材先弱一点。你看看满电视抗日剧,都是一个题材。再退而其次,故事弱一点。你可以发现有的电影就是弱智,但是,桥段,也就是亮点千万不能弱!你可以老套,可以烂熟,但不可以不吸引观众。
收视率第一,市场至上。所以,好多大烂片,收视率很厉害,很赚钱,这就够了!
我说这话的意思,就是一定要有亮点。
你可以给我一个很老套的故事,无非是相亲、成活不成,各种各样的奇葩怪胎。但是过程一定要精彩,好看,新,同时画面感好。
误区:
有一个误区,就是有人按故事套路写,比如相亲的是个精神病,退!为什么?大里说,歧视特殊人群,小里说,段子老。还有的人,写的老妈设局,拦路抢劫英雄救美什么的。
这里有两个问题。一是,设局的成本问题,你请黑社会花得起钱吗?二是,危险性大不大,会不会控制不住局面?总之,设局的故事多半编造过渡。
有人这样写:开场和中间段,铺垫得不错。到了最后的场面戏,他写:因为两人性格不同,所以发生了很多好玩的事——没了。
我们就要看你写的是什么好玩的事,你给一语带过,这就没有任何价值了。
我可以告诉大家,大框架我们有了,需要的是填空题。你现在给我来个论述题,就是货不对板!
再有就是,所以桥段亮点,必须符合人物性格。
比如有人写,女主角妈妈很迷信,听一个老道忽悠,必须嫁给姓李的,然后老妈就逼着女儿跟姓李的上床,这个严重不行。
为什么不行呢?首先都市老太太,不会这么迷信。在此,女儿可是亲生的,老妈不是老鸨啊。没有哪个妈,会逼女儿跟刚认识两天的男人上床的。这就是人物性格。
框架:
最后讲一下框架。
梗概框架和故事的框架不同,故事框架,事情要告一段落,人物有个起码的归宿。比如,钱给了警察叔叔,老婆回来了,古大帅在东莞被罚款等等。
但是电视剧梗概呢?尤其是分集梗概,结局是开放式的,以便衔接下集。
结局达到的效果,是人物关系的改变、环境的改变、事情推演到某一段落,即可。或者说,主角所处的态势发生改变即可。
打个比方,开头古大帅和宫主闹别扭,结尾,两人和好了,即可。至于怎么和好的,你自行编桥段吧,反而不重要,这个就是结构。
可能有人看出来了,为什么我们做的是填空题
因为人家大框架大结构做好了,就缺桥段,所以才有劳各位。也所以,我这里卡得很死。
大家最关心的问题,就是亮点桥段怎么来?
一句话,观察生*验生活。
昨天看辣妈正传,有一个桥段很不错。就是男主角要吻时女主角,这时候女主角反应是什么?
如果你只是写,女主角闭上眼睛,只能是闲笔;
如果你写,女主角一巴掌轮过去,也只是情节转折一下,烂熟的桥段;
实际上高手怎么写?
就在两人将挨未挨时,女主角吐出个泡泡糖,啪——然后,沾上了,绝倒!
注意:
看电视剧一定要看门道,人家的桥段是怎么做的。多切合性格尤多新鲜啊!归纳一下,观察生*验生活,最后就是,大胆想象,写故事和写本子是真的不一样。所以写故事好的人,千万别骄傲,剧本行水深着呢!
韩剧有个特点,题材婆婆妈妈,但是大家都爱看,为啥?桥段好,现在国内仿人家,但是仿得好的没几个。
可能有人看到这里,有点灰心了,这样的段子可遇不可求啊,别担心,天才毕竟是少数。其实绝大多数都是老桥老段,桥不怕旧嘛。
我们要做的,就是把这些好段子,像一颗颗珍珠一样镶嵌在一大堆玻璃珠子里,然后,卖出珍珠价。
其实剧本的水是真深,还有什么选材啦、剧本人设啦,框架大纲啦,还有台词,镜头、都有很多东西讲的。